北京奥运会颁奖礼仪服装共有16款。其中女装15款分为五个系列，每一系列分别按照嘉宾引导员、运动员引导员和托盘员的不同职能设计有三个不同款式。一款男装为升旗手服装。奥运礼仪人员服装和升旗手制服都绣有“BEIJING2008”的字样。
女装五个系列分别是“青花瓷”、“宝蓝”、“国槐绿”、“玉脂白”和“粉色”。
“青花瓷”系列设计灵感取自中国青花瓷器，将使用在国家游泳中心“水立方”、顺义水上公园和青岛等所有水上项目的颁奖仪式中；
“宝蓝”系列采用温润典雅的宝蓝色作为礼服主色，将会出现在体操、室内球类比赛和击剑等项目的颁奖现场；
“国槐绿”系列丝缎礼服将会在自行车、射击、现代五项等项目的颁奖仪式上使用；
“玉脂白”系列巧妙地呼应了奥运奖牌金镶玉的理念，将出现在国家体育场、所有的室外球类比赛以及香港马术比赛中；
“粉色”系列服装将主要出现在拳击、举重、摔跤等力量型比赛中，以粉色的柔美来中和比赛的阳刚之气。
郭培让礼仪服装展现大国风范
7月17日，在北京举行的北京奥运会颁奖礼仪服饰及主要颁奖元素发布仪式上，以高级订制时装著称的设计师郭培独揽三个金奖。颁奖礼仪女装5个系列中，“宝蓝”、“国槐绿”和“玉脂白”都出自她的设计之手。郭培坦言，在20多年的职业生涯中，这是她做过的历时最长、难度最大的一次设计。
记者：为什么说这次北京奥运会颁奖礼仪服装的设计历时最长、难度最大？
郭培：从去年5月北京奥组委公开征集奥运颁奖礼仪服装设计方案到现在，整整花了一年。这些服装也许不是我的作品中最漂亮的，但是反反复复最用心去做的。
我擅长做礼服设计，所以初次交稿时感觉很轻松了，交了两个系列6件成衣。后来越交越难，越改越难。这一年间我交稿四次，画了近百张设计图，作品经过七次交审和很多次专家评审，光样衣就制作了40多件，每件都是采用高级订制的做法。因为要考虑方方面面的因素，有时候甚至设计要为这些因素让步，要做减法。最后出来的成果证明我们没有白费一年的工夫，这些颁奖礼仪服装在奥运历史中应该是比较突出的。>>>编辑推荐：各国运动员穿什么秀翻奥运？
记者：在设计的三个系列中你最喜欢哪个？
郭培：“宝蓝”系列，因为那是我设计的初稿。我最初设计的两个系列一个是蓝色的，一个白色的。当然我也喜欢“玉脂白”系列。中国人以玉示人，2008北京奥运会的奖牌也加入了玉。这个白色系列有玉的气质。白色与金色搭配大气夺目，表现出大国风范。
记者：我知道你对旗袍很有研究，包括最古老的旗袍制作工艺，在旗袍的设计上也得心应手。这是你采用旗袍作为颁奖礼仪服装设计原型的原因吗？
郭培：最初大家对是否采用旗袍的式样作为颁奖礼仪服装有顾虑。不过我认为服装中旗袍是很有特色的。旗袍完美地体现出东方女性的内敛，与西方女性相比，东方女性有不同的表达美的方式。但设计上采用单纯的旗袍样式，缺少分量，现在的设计中西结合，突出了服装的仪式感。初稿中，我设计了一短两长三款服装，短旗袍是削肩的，考虑到季节需要。两款长的，其中一件露背，有鱼尾裙摆，还加入了腰封，还用了玉佩、刺绣、牡丹图案装饰。后来在不断的修改中，设计的重点又回到旗袍的轮廓上。
记者：颁奖礼仪服装设计的难点在哪里？
郭培：颁奖现场的礼仪服装要体现一种仪式感。特别华美、作品级的服装不一定适合这样的场合。设计上不能完全突出服装本身，服装太花哨会吸引人的视线，不能让观众因关注服装而忽略了穿着者的工作内容，这点很重要。像最初设计的一款带有腰封的旗袍，腰封很宽，为了突出女性的美丽与仪态风范。后来我们不断地对腰封作修改，腰封宽度一厘米一厘米地往下减，最终窄了三分之一。设计中要审核所有的因素，有些曾是被我忽略的，要重新学习，了解这方面的要求，所以在设计上我们是不断地做减法。
记者：在设计上反复考虑的细节还体现在哪些方面？
郭培：现在看到的是最终确定的这几种颜色，其实在设计中我们尝试用过很多的颜色。像粉色、不同深浅的绿色、黄绿色、黄色、玉色、不同深浅的蓝色。很多色彩漂亮的服装因为考虑到镜头中的效果都去掉了。为了让服装在镜头上有更好的表现，设计上还增加了上身的刺绣。我们还考虑过多种绣法，像垫绣、盘金绣、彩绣等等。现在采用的是盘金绣，效果大气华美。这种宫廷绣法，用在古代官服上和隆重的礼服上。此外还有是用玉佩、玉环还是香囊做装饰，这些都考证了很久。
记者：你谈到制作服装采用的是高级订制时装的流程，怎么理解？
郭培：每件服装制作完成要花费200到250个工时。从高级工艺师测量尺寸，绘出每位穿着者的体形图，到打版、制作布样、立体调试。因为每人的尺寸不同，要画出每人的图纸，之后手绣也是个大工程，合成半成品，再调试。旗袍的制作工艺复杂，很多部分要采用手针活。到最后成品试穿，200个工时是相当紧凑的。因为礼仪人员的体形有差异，即便身高相同，腰位也可能有很大差别，所以在每个人调试完布样后，还要进行列队整体调，直到视觉上很齐整。这些都是很细致的工作。
记者：你领导的玫瑰坊还承担三个系列服装的制作，这个工作量有多大？
郭培：共有280件服装。从确定进行制作到交工只有三个月，连北京奥组委都认为要在这样短的时间里完成很困难。不过，玫瑰坊全体员工都知道这是荣誉，每个人都充满了参与奥运的热情，用足了劲。公司员工连续两三个月没有休息节假日，平均每天加班两个小时。刺绣部分花了相当多的制作时间，100位绣工持续干了两个半月。非常值得欣慰的是，我们在6月底提前完成了任务。为了保证奥运颁奖礼仪服装的制作，我放弃了今年做发布会。
记者：通过这次参与，你对北京奥运会有怎样的认识？
郭培：因为我是北京人，玫瑰坊是北京的服装公司，所以奥运对于我们的意义更大一些。我们与奥运也非常有缘。7年前申奥的时候，我就参与了杨澜、邓亚萍申奥礼服的设计制作，今年章子怡参加圣火采集仪式时穿的礼服也是我们做的，我们还做了奥运会其他的服装。现在完成的这批颁奖礼仪服装完全是不惜成本代价。我们希望通过这些服装展现一种大国风范，让外国人对中国的时尚有全新的认识。中国不仅是个制造大国，我们有精湛的工艺，有高级时装，有自己的服饰文化与时尚。
尤珈白釉青花——火成中华之魂透分明
尤珈，北京奥运会颁奖礼仪服饰“青花瓷”系列设计者，北京服装学院青年教师，这是她第一次参与这么重要的设计比赛……
记者：“青花瓷”系列成为2008北京奥运会颁奖礼仪服装之一，你的感觉如何？
尤珈：这是份荣耀，更是一份压力。奥运会是全世界关注的焦点，2008年的北京奥运会是全中国人民的荣耀，也是全中国人民的责任。能够有这个机会，把中国最美好的文化精髓展现在世界人民面前，我由衷地觉得激动和自豪。
作品交上去以后我特别关注网络票选，每天我都会打开网络，心情非常忐忑，又想看又不敢看，又忍不住要看，很矛盾，但是看到票选结果和留言我就特别开心。
记者：获奖后心情有何变化吗？
尤珈：我不知道别人是不是和我一样，我是领奖后马上回家，连手机都不敢开，回家以后立即上网，想看看大家对于“青花瓷”系列的评价，心里既期待又害怕。那个时候因为结果刚刚公布没有多久，网上的留言还是零零落落的几条，我就把记事本拿出来，一条一条抄下来，不管是肯定的意见还是反对的意见，然后一遍一遍的刷屏，看新的意见再抄，几乎一晚上没睡。到第二天中午，几乎抄满了一整本，知道大多数人都对这个系列持有肯定意见，我才敢打开手机，接受来自朋友们的祝贺。
记者：来自网络留言的“好”与“不好”的意见主要集中在哪些方面？
尤珈：好的意见基本上是集中在对于“青花”在服装上的运用上，大家觉得比较朴素但又不失婉约，优雅而富有内涵。批评的一般是认为没有用汉服的形式来体现等等，当然也有网友说，“怎么跟周杰伦的歌名一样”。
记者：这个问题挺有意思的，你为什么选择这个灵感来源？
尤珈：我是几年前在嘉德拍卖的手册上第一次看到了青花瓷器。我当时一下就被迷住了，其瓷白中泛青、其花青翠欲滴、真是典雅素静的“人间瑰宝。回来后自己就开始有意无意地收集一些青花瓷的资料，纹样等。
在看到奥运会颁奖礼仪服装的征稿以后，学院也给我们青年教师开会，大家都提出了不少议题，我提出的选题就是“青花瓷”。在议案中我提出，青花情怀宁静致远，乍看没有什么与众不同，陶土、白泥、钴料、素胚，但是一经入窑，1300℃左右高温之后，青花瓷呈现出青翠欲滴的蓝色花纹、明净素雅、永不褪色，且只能一次成功，颇有宁为玉碎不为瓦全的君子之风。
大家在会上一致通过了这个议题，经过很多专家、领导、各位老师和朋友们的意见，才有了今天大家看到的礼仪服饰的“青花瓷”系列。
记者：最后的成品和最初的设计稿差别很大吗？在设计到制作完成的过程当中有何遗憾？
尤珈：作为年轻设计师，第一次参加如此重要的的比赛，我们在经验上有很多不足的地方。最初的设计稿可能设计感更强，但是忽略了在颁奖礼服的功能性的设计，专家组在选定这个系列后给我们年轻设计师很多非常有见地的意见，以帮助我们尽快进入角色，更好地理解我们的服装将要承担的重要责任。。
遗憾是每个设计完成时设计师一定会有的，经过一段时间的积累后，再回头看自己的作品，总觉得还有新的体会，以前的表现还有欠缺的地方。如何更好地把中华民族几千年文化积累的“魂”更好地结合到服装的设计上，可能是我们年轻设计师需要更加努力思考，并身体力行的大事。
王丽祥云登科
王丽，北京服装学院青年教师，中国代表团领奖服设计团队中的一员。在方案公布后接受了记者的采访，讲述了设计过程中的点点滴滴。
记者：参与奥运设计一定是一个漫长的过程，请简单描述一下设计过程？
王丽：2007年2月，北京奥运会赞助商阿迪达斯启动了“奥运金装中国代表团领奖服设计大赛”，作为服装设计的专业人士，也希望可以为奥运会做一点自己的贡献，而参加中国体育代表团领奖服的设计是最直接的方式。这件领奖服的生产分两地完成：泰国印花，国内缝制。整个制作过程历时近半年。
记者：你的这套服装设计理念是什么？
王丽：我们认为2008年北京奥运会中国体育代表团领奖服是面向全世界展现中国形象的一个窗口，应该折射出中国运动健儿们努力拼搏、勇往直前的精神面貌，鼓舞我们的运动健儿们在奥运赛场上勇夺第一。因此，领奖服的设计既要体现中国运动员的精神风貌，又应具有中国特色，还要有很强的时代感。
基于以上的设计理念，整套服装设计上主要通过色彩与图案的运用，强调一种整体感、时尚感，传达活力、热情、积极向上的精神面貌。色彩来源于国旗的红黄两色，具有鲜明的象征意义，看到这样的色彩搭配，就很自然的联想到中国，联想到中国国旗。同时，考虑到整体赛场的色彩环境，在设计的时候整套服装肩部色彩与裤子的大体色彩运用了白色，使得服装的色彩效果明亮，活跃，充满律动感，在大空间里能“跳出来”。服装的主体色调是由红到黄再到白的渐变，通过色彩从上到下、从下到上、从左到右、从右到左的渐变，以及图案色调由暖黄到冷黄的微妙渐变，形成一种韵律感、流动感，在色彩的大统一中体现出小变化。
图案上则采用了中国传统元素——祥云纹，体现一种律动的、有张力的视觉效果。从图案在服装中位置摆放上来看，我们运用了不对称的设计方法，主要突出前胸、后背、右肩位置的上部区域，体现祥云升腾、象征美好的喻义。而且，让整套领奖服看起来在统一大方中体现出动感，更具有时尚性。
记者：如何在设计中体现中国元素？
王丽：领奖服中的中国元素主要也是通过色彩与图案来表现的。色彩来源于中国国旗的色彩。图案上沿袭了北京奥运的经典元素：祥云。用祥云来承载人文奥运的主题，和谐吉祥，积极向上。祥云的文化概念在中国具有上千年的时间跨度，是具有代表性的中国文化符号。我们中国人从古至今都认为云是吉祥和美好的象征，是天的造物。在今天可以把这种喻义理解为“渊源共生，和谐共融”。
记者：在设计中有哪些难点？
王丽：在领奖服设计过程中，有一些设计难点，主要在四个方面。
首先就是确定基本图案元素后，祥云纹在服装位置上的摆放。我们知道这个祥云核心图案是运用在平面VI系统里的，那它怎么裁切都很好看，当把它运用在立体的服装上面的时候，就有一定困难，与服装的裁片结构就很难契合，需要反复调试摆放位置。
领奖服中对标志等元素的使用有明确规定：要有中国印的LOGO、五环的LOGO，以及赞助商ADIDAS标志，英文CHINA的字母。因此怎么能在这些已有的限制条件下把各种设计元素很好结合，其实是对设计师的挑战。
其次在领奖服版型的设计中，也有较大的难度，因为运动员的体型与正常人体的特征有一些不同，最终我们交给阿迪达斯制作方的是男装18个尺码，女装16个尺码，体操运动员不分男女4个尺码。多尺码分布让每一位运动员都能穿上非常合体的领奖服装备，这在中国历届奥运领奖服号型设计中是数量最多的
还有就是服装的印花技术，首先因为无法制版，所以每件服装都是单独印刷。由于选用的颜色和图案对于印花技术的要求也非常高，阿迪达斯也是不惜成本，采用制作成本昂贵的数码印刷技术和服装专用的数码印花设备一层一层地印刷。
领奖服的最终完成凝结了我们整个设计团队的智慧与汗水，它的完成也是与北京服装学院的专业资源优势密不可分。在这次设计中我们学院跨专业、跨院系紧密协作，这样形成的团队力量所释放的能量是巨大的，这也领奖服设计的顺利完成的保障。